（清）刘墉《行书四条屏》

清代初年，由于统治者的爱好，书法成为风靡一时的艺术。尤其是董其昌和赵孟頫，更是备受青睐。使明代已经形成的“馆阁体”书法最后终于形成了“乌、光、方”的特色。刘墉也未能跳出这种风习，但是，他却敢于改造，形成自己的风格。他的字，圆滚滚胖乎乎的，但又不肥痴，不软弱，而是外柔内劲。结体没有一点火气，但却精巧飘逸，很有个性。可以说，清初继承传统而又有所变化的帖学大家，非刘墉莫属。

《行书四条屏》，包括《临古法帖》《李白词二首》《王安石绝句》和《临颜真卿蔡明远帖》。展开书卷，首先给你的是一种整体的美感。喜欢书法的人都知道，写好一个字容易，写好一篇字难。《四条屏》每一篇中的字画大小都差不多，但是由于笔画的粗细搭配错落有致，而且行气贯通，所以毫无王羲之所批评的“平直相似，状如算子；上下方整，前后齐平”的毛病。这一点，就和赵、董笔画粗细基本相同大不一样。

刘墉用笔非常精审，看似圆圆滚滚，其实筋力内擫，如绵里裹针，有一点像苏轼。但是，他比苏轼要内擫含蓄得多。

他的结体，方而略趋于扁，受颜字的影响很大。他学颜，取其外拓，取其开展，取其易方为圆，但绝不是颜字的翻版。他的结体，与清代后期另一学颜字的名家何绍基倒很有一点相似。

《行书四条屏》中有两幅是临摹作品，但是完全化入了他自己的书法风格之中。如果对照颜真卿的《蔡明远帖》，不难看出刘墉的临本与原作差别很大，由此也可以看出，刘墉的学习古人，是师其意而不师其迹的。

刘墉的书法，到底没有脱出帖学的范畴，身为宰辅，他的书法不可避免地带有士大夫的典雅，缺少了一点痛快淋漓的自我表现精神。

《行书四条屏》，行书，清刘墉书。墨本。纵126厘米，横28厘米。现藏安江西源县博物馆。